△OLIVIA

“这基本上我们老祖宗玩剩下的。”设计师们开始回望传统和历史，从文物和优秀传统文化中汲取灵感养分。许多古代器物在色彩上展现出极高的审美水平，为设计提供了源源不断的创意滋养。文物中的主次色关系、冷暖色对照以及多重颜色叠加都能够转化为针织设计中的配色思路，让现代针织设计多了一份文化气质与艺术感。

01

冷暖撞色

文物介绍

△绿地粉彩西番莲纹飘带尊瓶-藏于台北故宫博物馆

这件文物是收藏于台北故宫博物馆的绿地粉彩西番莲纹飘带尊瓶。是清代官窑瓷器中的经典之作。在色彩运用上，以冷调松石绿为基底，以腹部立体的暖调胭脂粉包袱结为核心视觉锚点，形成强烈的冷暖撞色，既突出“包福”的吉祥寓意。进一步呼应了“冷为底、暖为眼”的宫廷配色逻辑，将艳而不俗、繁而不乱的官窑粉彩审美体现得淋漓尽致。

服装展示图

△LAURABIAGIOTTI

冷暖色调撞色是一种利用色温对照增强视觉效果的配色方式。当冷暖色并且浮现时，会形成明显对照，让画面更有层次。运用在成型针织服装时，能够经过色块拼接、条纹或提花等方式实现冷暖撞色，让颜色既有冲击力，又保持整体和谐。于是，冷暖色调撞色的关键不在颜色数量，而在于对照与平衡的关系。

△三宅一生

△LAURABIAGIOTTI

△三宅一生

△PAULCOSTELLOE

△PAULCOSTELLOE

△PAULCOSTELLOE

△PAULCOSTELLOE

△CHANEL

△SHORTSENTENCE

△TODDSNYDER

△N.HOOLYWOOD

△DIESEL

△SHORTSENTENCE

△三宅一生

△三宅一生

△KIKO

02

多重颜色叠加

文物介绍

△桃花洞釉灯笼瓶-藏于中国国家博物馆

这件是收藏于中国国家博物馆的清乾隆桃花洞釉灯笼瓶，是乾隆朝督陶官唐英创烧的色斑釉品种。它采用独特的"吹釉法"工艺，将不同颜色的釉料吹洒在白瓷胎上，胭脂红、娇黄与钴蓝、松石绿相互碰撞，色块边缘自然晕染，对照鲜明又柔和交融，呈现出"五彩斑斓的白"。这种突破传统的多重颜色叠加的设计配色值得我们借鉴。

服装展示图

△SHORTSENTENCE

多重颜色叠加是一种经过多种颜色组合来丰富视觉层次的配色方式。不同颜色在同一画面中过渡叠加，能够让整体效果更加生动而有变化。经过面积和层次操纵避免画面过于杂乱。在针织设计中，多重颜色叠加能够经过提花、条纹、混色纱渐变织法或附加工艺来实现，使色彩既丰富又保持整体的协调感。

△LOEWE

△LOEWE

△SHORTSENTENCE

△LUISASPAGNOLI

△SHORTSENTENCE

△SHORTSENTENCE

△SHORTSENTENCE

△ZOMER

△ZOMER

△ZOMER

△ZANKOV

△OMER

△SHORTSENTENCE

△AMI

△SHORTSENTENCE

03

主次色分明

文物介绍

△画珐琅莲瓣式蝶虫盖罐-藏于台湾故宫博物馆

这件清乾隆画珐琅莲瓣式蝶虫盖罐，色彩搭配主次鲜明：以浅嫩绿为主色调，奠定温润清新的视觉基调；以粉红、浅蓝及鎏金为辅助色彩，集中点缀于罐盖纹样、颈肩花果纹及虫蝶鳞羽上，形成强烈的色阶对照。主次配色既符合宫廷陈设的雅致格调，又精准强化了“生生不息”的寓意，完美体现乾隆画珐琅浓淡有度、主次分明的工艺美学。

服装展示图

△WANDERSON

主次色分明是设计配色中的一个重要原则，指在整体色彩中明确区分主色和辅助色。主色决定整体风格和视觉基调；辅助色则用于局部点缀或过渡。经过操纵颜色的面积比例和饱和度，能够让画面既有重点又不杂乱。在针织设计中，经过大面积主色稳定整体，再用小面积对照色或邻近色点缀在领口、袖口或局部图案中，使针织单品的配色更加清楚、协调，并且增强视觉层次与设计感。

△DRIESVANNOTEN

△Prada

△WANDERSON

△DIOTIMA

△SOLIDHOMME

△DRIESVANNOTEN

△WANDERSON

△LOEWE

△JWAnderson

△Wooyoungmi

△ICEBERG

△ICEBERG

△CELINE

△ARMANI

来源：CFW服装设计网