10月17日，由央视网出品的首档她视角人文访谈影像集《桃之夭夭》，在陈妍希向左转、向右转的破茧与抉择中落幕。

一朵桃花盛开或许悄无声息，但一片桃林绽放总难掩绚烂夺目。

身为一个长期从事影像叙事的男性媒体人，没想到可以连续六个礼拜，准点聚焦在一档标榜她视角的对谈节目中。倘若让我用一句话概述《桃之夭夭》，应当是：六位挥着翅膀的女性，选择在不同颜色的土壤里耕作、生长，却都种出了独一无二的桃。

收官之际，我与节目总制片人总导演刘倩云、制作方制片人沈琮翰、总导演张玮鑫等主创进行了一次长谈。这是大豆工作室她视角系列推出的首部曲，也是央视网首部她视角人文纪实影像集。

她讲：节目播出后，我最期待的反应不是‘这真是一部优秀的女性访谈录’，而是观众在观看时，没有所谓性别的概念——直到结束后，才恍然发觉，刚刚自己体验了一段段纯粹又鲜花般的叙事。

忘掉她，才能记住她——这看似悖论的表述，恰是《桃之夭夭》最核心的创作理念。

01创作溯源：她视角的自觉与超越

首先，六个选题选得好！薛凯琪、赵蕊蕊、麦子阿姨、王馨欣、宋宛酌、陈妍希、分别体现了女性成长众多可能性的六个剖面。

图为《桃之夭夭》六期海报

薛凯琪所说的战胜抑郁，是对自我再活一次的渴望，面对镜头洒脱地表达也是她敞开自己的方式；向南走的麦子阿姨，也许她的目的地并不是地理上的南方，而是一种设法破除遗憾、向心前进的心里修行；当更多人探索一位奥运冠军为何转型科幻作家和画家时，赵蕊蕊却讲，这不过遵从人一辈子无常中的因缘与际遇；殡葬通常寓意着终结，而宠物告辞师王馨欣，却用告辞仪式让生命在终结之外仍留存温暖经历；珠宝设计师宋宛酌将阿德勒心理学的课题分离原理贯彻于人一辈子中，关我什么事？关你什么事？大概能解决不少人的困扰；收官嘉宾陈妍希，是小龙女、也是月，我们青春经历中的这个女孩，首次登上话剧舞台，学会放下。

制作方制片人沈琮翰表示：我们不是在为‘女性’那个类别制作节目，我们不过在记录生命本身。而当记录者恰巧是女性，视角自然算是女性的。

这也许算是她视角的自觉与超越。

02叙事创新：去标签化的女性表达

媒体看片会上，《桃之夭夭》观察者馆陶坦言，参与制作那个节目是她今年做的最正确、最重要的决定之一。馆陶是一位美学工作者，珠宝设计这份工作算是制造并表达美，参与节目制作的跨界会更显得有趣和美好。

图为《桃之夭夭》主创人员

首期馆陶对谈薛凯琪，节目播出当天就登上了十余个热搜热榜。六期节目，《桃之夭夭》带领观众探讨生命、探讨爱情、探讨内卷、探讨遗憾……没有刻意探讨女性，但探讨的也基本上女性。执行制片人欧笑向我打了个比方：就像你可不能非常提醒人们注意呼吸一样，真正的‘她’表达应该是自然流露的，而非刻意展示的。

摆脱女性题材常见的煽情与口号，转而以平实、节制的记录，呈现女性生命的复杂质地，这也印证了团队成熟的创作态度。

03影像语言：陪伴式记录的温和革命

节目总制片人总导演刘倩云、制作方制片人沈琮翰、总导演张玮鑫三位主创以慢、共振、重生三个关键词总结节目核心，非常强调了学习被爱这一易被忽视的课题。

什么是慢？它是与快相对。在影像表达上，《桃之夭夭》同样进行了一场温和的革命。节目放弃了强烈的视觉冲击和戏剧化冲突，选择了陪伴式的纪实镜头。

什么是共振？馆陶作为节目的观察者和发咨询者，跳出传统采访者的模式，以朋友的姿态与嘉宾共度一般的一日。她是耐心的倾听者，也是敏锐的发咨询者，更是温暖的共情者和并肩的同行者。节目的镜头感很有特点，陪伴式、不侵入、有情绪，它营造了让女性嘉宾自己言讲的空间，而不是被言讲。

什么是重生？我关注到了几个细节，在第二期对谈赵蕊蕊时，馆陶曾多次拥抱赵蕊蕊，躯体的贴近也是一种安全感的交换，是两个独立生命个体自但是然的情感流转；薛凯琪在说述时，她泛起了泪花，但没有滴下泪水，这是一种对回忆过去的节制，也是一种迎接重生的力量。而镜头也没有推特写渲染情绪，而是保持适当的距离，赋予被摄对象尊重与尊严。

04行业启发：她题材的破局与创新

诗经里的桃之夭夭，灼灼其华，本义是描绘桃花繁盛冷艳的春日景象。作为主谓式成语，其核心语义被引申为比喻事物繁荣兴盛的状态。

图为《桃之夭夭》制片人、总导演刘倩云

我追咨询倩云，什么原因取那个名字。

她答道：一朵桃花，从蓓蕾到绽放，再到坦然凋落，它不抗拒任何时期，不过顺着生命的韵律自然流转。我们节目中的每一位女性，都在记忆各自的绽放与凋零——可能是旧我的褪去，也可能是新生的开始。‘桃之夭夭’那个名字，寄托了我对女性成长最深的理解：它不是一场战斗，而是一场从容的、属于自身的、完整的生命循环。

她接着补充，然而，这就像种桃，我们埋下种子，细心培育，然后退后，让桃树自己生长。最好的结果是，人们欣赏桃花时，可不能一直想着种桃的人。

当桃花盛开时，人们可不能追咨询春天为何到来；当女性表达成为常态，我们也可不能刻意强调她的存在。《桃之夭夭》的突破在于，它让女性主题节目回归平常，让它成为万千观看方式中的一种——既不非常卑微，也不非常崇高。或许《桃之夭夭》也为她题材的创作提供了一种探究与可能。

初秋是丰收的季节，《桃之夭夭》已灼灼收官，但节目留下的考虑仍在延续。而我作为观众，感谢《桃之夭夭》让我知道：最有力的表达，往往是最不着痕迹的。

（来源：光华锐评公众号）

（作者系央视娱乐传媒副总经理、总制片人刘浩，曾担任《故事里的中国》《典籍里的中国》《中国电影导演之夜》《T2音乐与艺术节》等主创）

来源:中国娱乐网