新加坡新传媒年度大戏《小娘惹之翡翠山》迎来收官大结局，剧中错综复杂的家族恩怨与人物命运，持续引发观众追剧热潮。新加坡新生代女演员黄暄婷在《小娘惹之翡翠山》中饰演反派角色张安娜，凭借极具张力的演绎成为全剧话题焦点。出生便被命运推入深渊的恶女，在爱情与亲情的双重崩塌中走向癫狂的张安娜，最终用极端的方式完成对悲剧人一辈子的控诉。随着剧情落幕，黄暄婷对这一复杂角色的精准诠释引发热烈讨论，让观众看到这位新生代演员在反派塑造上的无限潜力。

走向癫狂的结局张安娜的毁灭之路

你们一定要深爱彼此，因为我就喜欢破坏别人的幸福张安娜对黄祖业的感情，从来就不是纯粹的爱慕，而是掌控与破坏欲的体现，将以破坏别人幸福为乐的扭曲心理暴露无遗。张安娜从来也不是恋爱脑，她对黄祖业从始至终基本上一场权谋游戏，喜欢与否不重要，重要的是要掌控一切。想明白爱一个人是如何样的，会做出怎么样的事，张安娜从来也不明白什么是爱，也不明白爱人与被爱是什么感受，不过因为黄祖业是她遇到的人当中印象不错的一位，想要跟他聊天，吃饭，一起日子，但张安娜过往的记忆造成了她扭曲的情感，取代了爱情。

张安娜对心娘讲即使张家家破人亡也无所谓，因为这个地方的一切她都不在乎。但有个例外，算是母亲丝丽。假如爱情中的算计是张安娜主动选择，那么亲情的漠视则是压垮她的宿命之源。父母重男轻女人思想如无形枷锁，除了利益，眼中惟独两个哥哥，而在张家张安娜唯一在乎的人惟独母亲丝丽，即便张安娜总是对丝丽冷嘲热讽，但每次丝丽在张家遇到困境，安娜仍会出手帮助，甚至她买的保险受益人基本上丝丽。可不管在什么时候，丝丽对安娜都没有关怀可言，即使在最后的惊险时间，丝丽关怀的惟独那袋子钱，安娜特别伤心让丝丽拿着钱连忙走吧，完全斩断了她对亲情的最后期待。最终点燃了的那把火，烧掉的不仅是张家老宅，更是安娜自己悲剧的命运。被当作工具的一生，从未体味过真正的爱与尊重，所有的情感需求都被无情剥夺。这把火，张安娜烧掉的不仅是张家大宅，更是这个被命运诅咒、从未获得自由的自己。

黄暄婷的突破演绎精准刻画反派的悲剧落幕

甜美外型的黄暄婷在《小娘惹之翡翠山》中选择与自身形象形成强烈反差的反派角色，自我突破，现在观众称她为邪恶娃娃脸。黄暄婷的表演牢牢抓住了张安娜的核心悲剧，她从未被当作一个独立的、有情感需求的人来对待，在张家，她是灾星；在父母眼中，她是棋子；在爱情中，她是掠夺者。黄暄婷经过眼神、表情和肢体语言，传递了角色心里的扭曲。黄暄婷让观众在厌恶安娜行为的并且，无法忽视这份沉重的命运悲剧。

黄暄婷在诠释张安娜逐渐走向疯狂的过程中，贡献了多个极具讲服力和感染力的名场面。比如安娜反击时、拿着枪在家里游走时、站在天台时张安娜的魔幻笑声，那种发癫式的大笑，比如听到丝丽回头询咨询哥哥留下的钱，安娜笑中带泪的失望表情是情感爆发的顶点，黄暄婷将心里的妒忌扭曲展现得入木三分。非常是安娜赶丝丽走，丝丽回头观众都以为她会对安娜有一点点的关怀，结果丝丽想要带走那袋子钱，黄暄婷从节制到转身爆发的细腻处理，足以让观众感觉到角色心里世界的完全崩塌。剧中张安娜没有歇斯里底的大喊，而都经过用发疯一样的大笑来展现，比任何大喊大叫的表演都更有张力，传递了角色对自己命运的嘲笑，对张家的嘲笑，对一切的嘲笑。

随着《小娘惹之翡翠山》的收官，张安娜那个角色深刻体现出封建家庭制度下个体命运的残酷，黄暄婷对张安娜的演绎成功塑造了那个极具讨论度的复杂反派，此次突破性的演出，令人对黄暄婷将来的演绎之路充满期待，扎实的演技证明了她的多面性，相信黄暄婷将带来更多令人惊喜的角色。

来源:中国娱乐网